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Le télétexte d´ARTE en France et en Allemagne:Ein Überblick über das Medium Videotext und ein Vergleich zwischen den Programmteilen des deutschen und des französischen ARTE-Videotextes vom übersetzungswissenschaftlichen Standpunkt aus. 1. Auflage. André Schönmaier

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Stand: 07.08.2019
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Le télétexte d´ARTE en France et en Allemagne:Ein Überblick über das Medium Videotext und ein Vergleich zwischen den Programmteilen des deutschen und des französischen ARTE-Videotextes vom übersetzungswissenschaftlichen Standpunkt aus. 1. Auflage André Schönmaier

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Sacre Bleu: A Comedy d´Art , Hörbuch, Digital, ...
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It is the color of the Virgin Mary´s cloak, a dazzling pigment desired by artists, an exquisite hue infused with danger, adventure, and perhaps even the supernatural. It is... SacrÉ Bleu. In July 1890, Vincent van Gogh went into a cornfield and shot himself. Or did he? Why would an artist at the height of his creative powers attempt to take his life... and then walk a mile to a doctor´s house for help? Who was the crooked little ´´color man´´ Vincent had claimed was stalking him across France? And why had the painter recently become deathly afraid of a certain shade of blue? These are just a few of the questions confronting Vincent´s friends - baker-turned-painter Lucien Lessard and bon vivant Henri Toulouse-Lautrec - who vow to discover the truth of van Gogh´s untimely death. Their quest will lead them on a surreal odyssey and brothel-crawl deep into the art world of late 19th century Paris. Oh la la, quelle surprise, and zut alors! A delectable confection of intrigue, passion, and art history - with cancan girls, baguettes, and fine French cognac thrown in for good measure - Sacre Bleu is another masterpiece of wit and wonder from the one, the only, Christopher Moore. 1. Language: English. Narrator: Euan Morton. Audio sample: http://samples.audible.de/bk/harp/002809/bk_harp_002809_sample.mp3. Digital audiobook in aax.

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Stand: 26.06.2019
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Editions Delatour France La Fin D´oeuvre En Mus...
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Date de publication : 01/07/2013Format : 17,5 x 25 cmMatériel : Livre Textes réunis et édités par Grégoire Caux et Mathias Roger La fin d´une oeuvre musicale vient refermer la musique sur elle-même mais elle ouvre en même temps tout un champ de réflexions que le musicologue ne peut s´empêcher d´explorer, Bien que le moment final ne soit pas toujours clairement fini et identifiable, la notion de fin d´oeuvre renvoie, elle, à la fois à une matérialité (la terminaison physique de l´oeuvre d´art), à un achèvement (le geste de finition de l´oeuvre d´art) et à une orientation téléologique (la finalité de l´oeuvre d´art),Or, si la fin reste habituellement l´épisode le plus conventionnel de l´oeuvre musicale (incarnée par le phénomène de la cadence), elle apparaît aussi, à partir du XIXe siècle, comme un lieu de transgression au sein duquel prennent forme les mutations du langage musical, Saisir la fin d´une oeuvre musicale n´est donc pas une tâche si facile...Cela revient à tenter d´en délimiter les contours, la forme, l´identité mais aussi d´en comprendre les mécanismes musicaux élaborés par le compositeur face à ce moment inéluctable et enfin d´en percer les possibles et multiples significations au regard de l´oeuvre musicale dans son entier,Textes de : Anne-Sylvie Barthel-Calvet, Jérôme Bodon-Clair, Ludovic Florin, Julien Labia, Victoria Llort Llopart, Gaël Navard, Mathias Roger, Jérôme Rossi, Gaël Tissot, Brice Tissier, Collection Pensée MusicaleOUVRAGE PUBLIÉ AVEC LE CONCOURS DU CENTRE NATIONAL DU LIVRE CNL

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Editions Delatour France Musique Et Globalisati...
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Date de publication : 2012Format : 17 x 21 cmMatériel : LivreCo-auteurs : BERNARD, BOUQUILLION, BOURS, CHARLES-DOMINIQUE, CORRE, GERACI, JACONO, KOKKONIS, MATTHEWS, MOULTAKA, PICARD, PIRENNE, STOCKES, VERDIER, VINAY, THIEBERGIEN, VODENITCHAROV Musique et globalisation : Une approche critiquesous la direction de Makis Solomos, Joëlle Caullier, Jean-Marc Chouvel, Jean-Paul Olive Le monde a déjà connu par le passé l’expansion considérable de certaines cultures que l’on pourrait être tenté aujourd’hui de nommer « globalisation », Le processus qui se fait jour actuellement sur la planète entière est-il du même ordre ou s’en distingue-t-il par des aspects particuliers ?Concernant l’art et, plus particulièrement, la musique, la marchandisation de plus en plus poussée semble parfois justifier la prophétie de la mort de l’art, à moins qu’à cette posture ne soit préférée l’utopie d’un enrichissement de la diversité culturelle, dans la lignée des penseurs du global village, Entre ces deux pôles d’inquiétude et d’espoir, les tendances ne cessent d’osciller,Et qu’en est-il des musiques dites locales ? Certains prédisent leur disparition, alors que d’autres estiment qu’elles savent tirer profit de la globalisation, Telles sont quelques unes des questions posées par le présent livre collectif, qui constitue les actes d’un colloque intitulé Musique et globalisation qui, organisé par la revue Filigrane Musique, esthétique, sciences, société, se déroula à Paris, au Centre de documentation de la musique contemporaine et à la médiathèque de la Cité de la musique en octobre 2008, comme second volet d’un autre colloque portant le même titre (actes de ce second colloque : J, Bouët, M, Solomos (éd,), Musique et globalisation, Regards croisés sur la musique contemporaine et sur l’ethnomusicologie, Paris, L’Harmattan, 2011),SommaireMakis Solomos, Joëlle Caullier, Jean-Marc Chouvel, Jean-Paul OliveIntroductionPhilippe Bouquillion, Jacob MatthewsMutations socio-économiques de la musique enregistrée et diversité des contenusToni GeraciCensure économique et transformation de l’expérience musicale dans la globalisation néolibéraleEtienne BoursMusiques du monde ou marché de l’exotisme ?Marie-Hélène BernardÀ l’écoute de la soie et du bambouBenoît ThiebergienLe transculturel dans la création musicale contemporaineYassen VodenitcharovLes musiques traditionnelles et la mondialisationChristian CorreMusicologie, colonialisme, mondialisationJean-Marie JaconoMusique et dimensions postcoloniales : le cas du rapMartin StokesFour Reflections on Musical GlobalizationFrançois PicardAnnie Ebrel, ou « une chanteuse traditionnelle bretonne » ?Fabien LévyLa musique occidentale et ses (ab)-surdités au monde : une autre consonance, venue de BagdadVéronique VerdierLa valeur de la création musicale contemporaine dans le contexte de la globalisationGianfranco VinayDu régime esthétique au régime inesthétiqueLuc Charles-DominiqueSauvegarder aujourd’hui les musiques de tradition orale en FranceGeorges KokkonisLa création musicale savante et les collections des chants populaires en Grèce : découverte ou invention ?Christophe PirenneLa mondialisation multiple des musiques populairesZad MoultakaRésistance de l’oeuvre d’art Collection Filigrane Découvrez les précédents numéros de la Revue Filigrane?

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Editions Delatour France Revue Filigrane N°3 - ...
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Date de publication : 2006Format : 17 x 21 cmMatériel : RevueCo-auteurs : Collectif Sommaire revue Filigrane n°3 - La société dans l´écriture musicale Jean-Paul OliveÉditorial Theodor W, AdornoL’opéra bourgeois Gianmario BorioSigne et son, Les fonctions de l’écriture dans la représentation de la pensée musicale Georges BlœssEntre engagement, empathie, prophétie : l’œuvre d’art selon l’Expressionnisme Laurent FeneyrouStillstellung, État d’exception et dialectique immobile dans les dernières œuvres de Luigi Nono Sophie Charlin« Une grande vitesse d’échappement », Images du monde chez Samuel Beckett Vladimir SafatleLa nouvelle tonalité et l’épuisement de la forme critique Philippe IvernelBenjamin et Baudelaire, ou l’instance sociale dans la facture de l’écriture poétique Joël HeuillonLa musique du premier baroque ou la musique sublime d’une société perverse Denis MorrierLes sources de la basse continue : une pratique protéiforme, héritière de traditions et de contextes socioculturels divers Isabelle LaunaRéinventer l’héritage chorégraphique ou la passe des « Carnets Bagouet » Max PaddisonPerformance and the Silent Work, Mediation and Critical Reflexion in Adorno’s Theory of Musical Reproduction Revue en français et anglais

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Editions Delatour France Mandolini Ricardo - He...
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Date de publication : 2012Format : 17,5 x 25 cmMatériel : Livre ´´Tout art consiste à produire, à exécuter, et à combiner les moyens de donner l´existence à quelqu´une des choses qui peuvent être et ne pas être; et dont le principe est dans celui qui fait, et non dans la chose qui est faite,” (Aristote, Ethique à Nicomaque, Livre VI, IV)De cette nouvelle manière de concevoir l’art nous pouvons inférer :a) La contingence foncière de l’affaire artistique, qui se décline sur « des choses qui peuvent être autrement qu’elles ne sont » ; ceci donne naissance à une approche de l’art qui analyse les fictions créatrices de réalités virtuelles à la base du processus créatif, en partant de sa genèse et non pas de l’oeuvre comme un résultat parachevé,L’idée peut aller encore plus loin ; rien ne nous empêche de considérer toute oeuvre, non pas comme un objet parachevé, mais comme un work in progress, une heuristique de l’action et de la participation qui va au-delà de l’oeuvre et de sa complétude, où tout reste à imaginer et à refaire,b) Rien de ce qui affirme l’oeuvre d’art (théories scientifiques, technologies d’avant-garde, philosophèmes qui cherchent à objectiver l’oeuvre) peut être considéré au premier degré par sa valeur absolue, puisque, à l’instar d’Aristote, le principe de l’art se trouve du côté de l’artiste et non pas dans le résultat de sa création, Ceci sert à mettre en question le modèle expérimental où le travail de l’artiste a du s’abriter pendant toute la deuxième moitié du XXe siècle pour être considéré comme légitime, Avec cette prise de position, Aristote s’éloigne radicalement de la conception platonicienne de Mimesis comme imitation de la nature, exposée dans La République, Pour le Stagirite, la Mimesis n’est pas un simulacre mais une création à part entière par appropriation et reconstruction du modèle (Poétique),Mais, comment l’artiste, en restant ancré dans sa contingence et sa subjectivité, peut-il encore aspirer à l’universalité? À cette question Aristote répond en introduisant la notion de Catharsis ou purgation collective de passions, Voilà une première approche de la communion participative qui va se mettre en place entre le créateur et son public, En effet, l’universalité présuppose une résonance des subjectivités entre l’artiste et son public due à une diversité inépuisable d’images qui se dégagent de l’oeuvre, Grâce à elle, l’art n’a nul besoin d’être autre chose que lui-même pour accéder à une transcendance universelle,Du point de vue de son étymologie, « Heuristique » est une dérivation irrégulière du ?? ????? grec, « je trouve », Il s’agit de la même racine où dérive le mot « Eureka », C’est la discipline qui prépare à l’invention et à la découverte, par le fait d’accepter que tous les arguments sont bons s’ils peuvent réussir à réaliser les buts proposés,Un principe est heuristique donc, quand il est considéré non pas par la vérité qu’il soutient mais pour le fait de contribuer totalement ou partiellement à la réalisation d’un projet quelconque, L’heuristique est action, usage, pratique, Ses antécédents historiques sont divers : sous le nom de heuresis ou d’ars inveniendi nous le trouvons dans la rhétorique d’Aristote et Cicéron, Dans ses multiples variantes, l’ars inveniendi est à la base des travaux combinatoires de Raymond Lulle, des traités mnémotechniques de Giordano Bruno et de dispositifs de calcul de Gottfried Leibniz, Plus proche du domaine artistique, l’heuristique commence à s’appliquer en esthétique à partir d’Alexander Baumgarten, qui propose dans son Aesthetica Teorica de 1750 une réalisation quotidienne et permanente de l’esthétique, entendue comme science du Beau, comme connaissance sensible, à la place d’une simple réflexion théorique,Insérée dans ce contexte, l’Heuristique Musicale est la discipline qui essaye d’impulser, modéliser et étudier l’acte de création musicale, en débroussaillant le monde fictionnel qui lui donne origine et en essayant de saisir le musical par la fluidité de son vécu, Elle devient une nécessité du point de vue musicologique, puisque à la description discontinue de moments saillants propres de l’analyse, l’Heuristique Musicale ajoute comme complément une saisie continue et globale de l’expérience...

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Andrea Büttner. Beggars als Buch von Andrea Büt...
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Andrea Büttner. Beggars:Ausst. Kat. Kunsthalle Wien Vienna Musée régional d´art contemporain Occitanie / Pyrénées-Méditerranée Sérignan France Kunst Halle Sankt Gallen Bergen Kunsthall Norway Andrea Büttner/ Anne Carson/ Christopher P. Heuer/ Linda Nochlin

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Egge Verlag Pignot Yves - Chanson Tropicale - S...
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Chanson tropicalepour Saxophone alto & piano Yves Pignot, compositeur français, né le 13 avril 1959 à Chatenay Malabry – France, a vécu plus de vingt ans au Brésil. Formation musicale à São Paulo – Brésil, avec Edda Fiore pour le piano et Walter Bianchi pour la musique de chambre. Premier Prix en musique brésilienne pour piano en 1990 et Mention Honorifique en composition en 1993 (São Paulo). Travaille actuellement comme pianiste accompagnateur au Conservatoire de Musique, de Danse et d´Art Dramatique de Brest – France.

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